郵票的印刷工藝和防偽技術(shù)
2011-09-03 文章來源: 印刷知識網(wǎng)
郵票是我們絕大多數(shù)人都會接觸和使用到的一種特殊的印刷(深圳印刷)品(深圳印刷廠)，它除了作為有價證券的功能外，不少郵票（尤真是珍稀郵票）還是具有很高價值的藝術(shù)品和收藏品。郵票飽含著豐富的觀賞性和科學性，具有大千世界、古往今來盡收方寸天地的無窮魅力，有很高的收藏價值，且隨著年代的久遠，收藏量的不斷減少而不斷升值。因此，郵票的印刷不僅要求畫面精美，而且要有相當?shù)姆纻渭夹g(shù)含量，如今，隨著防偽技術(shù)的不斷發(fā)展，郵票印刷的防偽科技含量也提高了。所以郵票的印刷與一般的書刊、廣告等印刷是有所區(qū)別的。
一、郵票的印刷技術(shù)
1．制版技術(shù)
目前郵票的印刷主要是以凹版印刷為主（有部分用凸版和膠版印刷），這主要是為了保證它的嚴肅性和訪偽性，我國的郵票一般也多采用凹版印刷。凹版印刷是將低于版面的圖文轉(zhuǎn)印到承印物上的印刷方法。用凹版印刷方法印出的印品點線清晰、層次分明、墨層厚實、手感好、防偽性強，因此多用于鈔票、郵票等許多票證的印刷，其質(zhì)量是公認的。
凹版的制作(深圳名片制作)技術(shù)有多種，就雕刻制版講，除了手雕工藝以外，還有機器雕刻、電子雕刻、激光雕刻等多種雕刻方法，這些雕刻方法各有它自身的特點和用途。
?。?）感光聚合凹版。這種版材由底基層、感光層、保護層組成。首先是將做好的分色片放在版材上進行曝光，稱為分色曝光。圖文轉(zhuǎn)移到版材上，曝光區(qū)發(fā)生聚合反應變成不可溶解區(qū)。然后不加膠片進行深度曝光以控制深度后用水沖洗，沒有發(fā)生聚合反應的部分被水沖洗掉。沖洗后再進行中間曝光以提高版材的硬度和耐印力。最后不加膠片再曝光一次，增加穩(wěn)定性。這種印版用在由印版滾筒、刮墨刀組件及壓印滾筒組成的凹印機上。它適于印金、印銀、徐布珍珠粉或鋁箔、塑料薄膜的底色印刷。
?。?）手工雕刻凹版。首先將需要印刷的圖案畫成素描稿，根據(jù)素描稿用刻刀在鋼板上刻成層次豐富的點、統(tǒng)圖案或文字。手工雕刻出來的鋼板稱為小原版。小原版要進行熱處理提高硬度。用過版機將小原版上的圖文擠壓在鋼制的軸面上，鋼軸再經(jīng)熱處理提高硬度后，軸面上的圖案在過版機的擠壓下。將圖文再翻在鋼板上，這一過程叫“過版”。之后，將鋼板上的圖文用熱壓機壓在1mm厚的塑料板上。將單幅圖的塑料印版經(jīng)過手工修版后制成大版用大張塑料版翻銅版，用銅版翻鎳凸版，用鎳凸版再翻成上機印刷的鎳凹版或鐵凹版供上機使用。手工雕刻凹版主要用于有價證券（如鈔票、郵票等）印刷。但在郵票印刷中的雕刻凹版制作工藝如今已采用電子雕刻制版方法。
（3）照相腐蝕凹版。先將彩色原稿進行分色，做出單色的陰圖，經(jīng)過修版后的陰圖片放在連拍機上連拍成大張陽圖分色片，用大張陽圖片曬在印版上，然后用三氯化鐵溶液對印版進行腐蝕，最后在印版上鍍鋁提高耐印力。
凹版印刷郵票先后采用過兩種制版工藝，即傳統(tǒng)的凹版制版工藝和現(xiàn)代的凹版制版工藝。
?。?）照相腐蝕凹版郵票制版工藝。傳統(tǒng)的照相凹版郵票制版，先將原稿進行照相分色，分解出所需要的幾個顏色的連續(xù)調(diào)陰圖，然后進行人工修正，修正后的陰圖片通過照相連拍機，將各色版縮至與郵票的規(guī)格尺寸相同的陽圖，并連拍成幾十權(quán)或上百枚一版的整版郵票的陽圖色版，隨后進行印版制作。
印版制作時先將凹印用的網(wǎng)格（也稱網(wǎng)線）曬到碳素紙上，再將郵票的圖案（陽圖）也曬到已有網(wǎng)格的碳素紙上，之后將碳素紙上帶有網(wǎng)格圖案的膠膜轉(zhuǎn)移到早己準備好的印筒上，用三氯化鐵溶液對印筒表面進行深淺腐蝕。為了提高印筒的耐印力，最后要在印筒的表面再鍍上一層鉻，以備上機印刷。傳統(tǒng)的凹版制版工藝繁瑣，速度慢，生產(chǎn)周期長，產(chǎn)品質(zhì)量穩(wěn)定性差，且操作上技術(shù)難度大，不易掌握，目前郵票印制中已不采用。隨著印刷業(yè)步入電子印刷時代，凹版郵票的制版工藝也由傳統(tǒng)的手工制版改進為現(xiàn)代的電子制版。在經(jīng)過了電子分包一翻拷乳白處片-電子雕刻的過渡后，進入了電子分色高端聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)與電子雕刻工作站相結(jié)合的光膠片制版階段。
郵票原稿先由電子分色機進行分色，分色后的圖像信息傳入電腦進行修正、編輯。郵票印制與普通印刷品有所不同，它除了采用三原色外，經(jīng)常還要加人各種專色，因此需要對分色后的版面進面修正。同時由于郵票票面比較小，圖案精致，要求的質(zhì)量又非常高，這給印刷特別是高速印刷時的套印帶來很大困難，為此，制版時還要對各色版的套印接口進行特殊的技術(shù)處理，以保證印刷質(zhì)量。另外，文字、邊框的編排、擺放等類似工作都需要在電腦中進行。當一枚郵票的版面制作全部完成后，操作人員便將甚電子數(shù)據(jù)傳送給電子雕刻工作站。電子雕刻工作站根據(jù)數(shù)據(jù)和整版郵票的版面規(guī)格以及上機印刷的版式要求進行編輯、排版，還需對文字、線條的邊緣進行光潔處理及對圖案進行最后的細微修正。之后，通過電子雕刻機便可以在印刷輥筒表面的電解銅上按要求刻出數(shù)十枚乃至上百枚色彩、層次完全相同的郵票圖案，印刷輥筒再經(jīng)鍍鉻即可上機印刷。
現(xiàn)代的照相凹版郵票的制版工藝由于采用了光膠片操作，由電子分色高端聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)到電子雕刻工作站一氣呵成，提高了制版速度，縮短了生產(chǎn)周期，印版套印精度高，制版重復性好，質(zhì)量穩(wěn)定，有利于工藝的數(shù)據(jù)化、規(guī)范化乃至標準化的管理。
?。?）雕刻凹版郵票的制版工藝。雕刻凹版的制版方法有多種，如：機械過版法、電鍍過版法、腐蝕法等。我國采用的是機械過版法。該法是先將郵票原稿的圖案按郵票的規(guī)格尺寸縮至在一塊平面小鋼版上，雕刻師用刻刀以手工的形式在銅版上將圖案刻成形狀各異、寬窄、深淺不同的點和線，以此表現(xiàn)出畫面中的不同層次。這塊刻好的小鋼版就作為雕刻凹版的原版（稱為原鋼版），用它再去復制印刷用的印版。凹版郵票是在輪轉(zhuǎn)機上印刷的，因此在制作印版時，先要將原鋼版進行熱處理，加強其硬度，然后放在特制的過版機上，通過機械的擠壓，將平面小鋼版上深淺不一的點、線轉(zhuǎn)移到另一個小鋼軸上面，得到凸形的線條和點子；小鋼軸也經(jīng)過熱處理后放在過版機上，經(jīng)濟壓將上面的圖案以整版郵票的規(guī)格一枚一枚地轉(zhuǎn)移到表面鍍有電解銅層的印刷輥筒上，得到凹形的圖文點、線；再經(jīng)鍍鉻，印刷輥筒即可上機印刷，雕刻凹版郵票的制版即完成了。雕刻凹版郵票有其獨特的效果，圖案線條分明，墨層厚實，在紙面上稍有凸起，極細的點、線清晰可辨。色澤經(jīng)久不變，有利于杜絕郵票的偽造。雖然雕刻凹版的制版和印刷技術(shù)難度很大，但它的防偽性能好，所以世界各國的郵票等大都采用雕刻凹版工藝印制。
2．郵票的印刷技術(shù)
凹版郵票的印刷采用專用凹印輪轉(zhuǎn)機，有四色、五色、六色郵票印刷機，有一色雕刻凹版加上五色或四色照相凹版套印的凹印郵票印刷機。這些專用的郵票印刷機上都配有計數(shù)碼、打齒孔和裁切裝置，郵票一邊印刷一邊就可以進行計數(shù)、打孔，并按規(guī)格裁切出整版的郵票。照相凹印所用的油墨是溶劑型液體油墨，印刷時印版浸泡在墨斗中，由刮墨刀將版面上非圖文部分的油墨刮去，而圖文部分則是在印版凹下去的部分，正好儲存著油墨，經(jīng)壓印滾筒壓印后，這部分油墨即轉(zhuǎn)移到紙張上，再通過多色套印，一枚枚精美的郵票便轉(zhuǎn)印于紙上了。雕刻版郵票所用的印刷油墨是粘稠狀的樹脂油墨，其傳墨形式同凸印相似，但是由于雕刻凹版的圖文部分是凹下去的，所以印版上非圖文部分（平面）的油墨則要依靠特殊的擦墨裝置來擦去。目前，雕刻印刷的擦墨方式大致有四種：布擦墨、三氯乙烯擦墨、水擦墨、紙擦墨。用布擦墨，印出的雕刻墨層立體感和光澤度都比較好，但印刷速度較慢；三氯乙烯擦墨印刷速度比較快，但毒性大，對人體有害；水擦墨是一種比較先進的擦墨方式，但同時也存在廢水處理及污染問題；紙擦墨適用于小紙印刷，對于我國這樣大批量的郵票印刷還不太適宜。我國的雕刻郵票印刷機配備的都為布擦墨裝置。
凹版郵票除了以上提到的單一照相票或單一雕刻票外，還自一種照相加雕刻套印的郵票，稱為影雕郵票，它最愛集郵愛好者的青睞。影雕郵票的印刷是將照相凹版和雕刻凹版兩種不同的印刷方法組合套印在一起。雕刻凹版雖然是印制有價證券比較理想的一種工藝，但是它難于表現(xiàn)豐富的色彩和細膩的層次。照相凹版也有缺點，由于有些郵票圖案顏色比較深，印刷時需要的墨量大，而照相凹版油墨是粘度極小的流體，所以在深調(diào)處往往呈現(xiàn)出不規(guī)則的水紋，破壞了郵票畫面的細膩感，另外，由于照相凹版印刷的圖案全部是由不同深度和不同大小的網(wǎng)點組成，因此在細線條或者文字的邊緣處會出現(xiàn)鋸齒形的碎點，影響印刷光潔完整的效果。為了把郵票印制得更加完美，通常采用雕刻凹版和照相凹版混合套印的方法，發(fā)揮兩種印刷方式各自的長處，以得到更為理想的印刷效果，如著名的《黃山風景》、《廬山風景》、《十二生肖》郵票以及近年來發(fā)行的《中國古塔》、《嵩山》、《珍禽》等郵票都是采用此種方法印刷的。
將兩種性能截然不同的印刷方式結(jié)合在一起，工藝上特別是套印精度上難度很大，它們各自所需要的印刷壓力完全不同，油墨性能也不相同，對紙張的印刷適性也各有要求，所以印刷中機械誤差較大，廢品率也較其他印刷方式高。在設(shè)計(深圳名片設(shè)計) 這類郵票的印制工藝時，要充分了解和發(fā)揮這兩種印刷方法的特點，揚長避短才能獲得較好的印刷效果。這種套印版的郵票一般都以雕刻版為主，做出畫面圖紋的素描效果，再襯以照相凹版的暈染色彩。因此，雕刻版的主要線條和點子要重、要實，做出圖案的輪廓形象和主要層次；照相凹版的襯色則可以淺、虛，輔以色彩和層次的細部變化，這樣即使存在機械誤差也不致影響主題景物輪廓的清晰完整，印出的郵票圖案線條莊重挺拔，主題景物突出，立體感強，并且色彩瑰麗，具有十分獨特的藝術(shù)效果，尤其值得集郵愛好者珍藏。目前國際上的郵票多采用雕刻版與膠印印版套色印刷?，F(xiàn)代的膠印技術(shù)對色彩、層次的表現(xiàn)能力大為提高，膠印印刷的文字、線條清晰光潔，大面積底色均勻厚實，圖案色彩典雅和諧，再套印雕刻版的線條、點子，郵票的藝術(shù)效果體現(xiàn)得更為完美。
3．印刷中專色的應用
郵票是面積很小的印刷品，而印刷量卻非常大，不僅一塊印版上要排列數(shù)十枚乃至上百枚圖樣，要求每個圖案的色彩、層次完全一致；而且同一圖案的郵票要重復印刷數(shù)千萬枚，印刷周期有時長達幾個月。這樣長時間、大批量地印刷同一產(chǎn)品，還要滿足集郵愛好者和消費者很高的質(zhì)量需求，不僅整版郵票中每一枚套印都要準確，還要保證前、后期印刷的票面圖案顏色、層次達到一致。這就需要在印前的工藝設(shè)計時考慮到它的特點，保證印刷的重復性要好。為此，郵票印刷中除使用常規(guī)的黃、品紅、青、黑四色油墨外，專色墨的應用也是必不可少的。根據(jù)原稿的特點使用不同的專色墨印刷，印出的郵票可以達到令人滿意的藝術(shù)效果和較高的合格率。因此，專色在郵票印刷中是經(jīng)常被采用的，它主要用于以下幾個方面。
?。?）底色。在郵票印制中，底色有兩種不同的體現(xiàn)，一種是郵票畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的作為主題圖案背景襯托的底色，它雖然不是畫面的主題，但是在整個畫面中對主題起著很重要的烘托作用，直接影響著郵票畫面的藝術(shù)效果。為了使大批量印刷后的成品郵票底色基本一致，沒有明顯的色偏現(xiàn)象，能完美地再現(xiàn)設(shè)計者的藝術(shù)構(gòu)思，這種背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的顏色比較深或者郵票的面積比較大（如小型張）時，還要設(shè)計成色相近似的深、淺兩個專色來印刷，這樣印出來的郵票其畫面底色與原稿相符，墨層厚實、平服、不花、不漏白點，可真實地再現(xiàn)原稿的藝術(shù)效果。還有一種底色是在印前工藝設(shè)計時，為了便于印刷控制色相和彌補印刷品與畫稿之間的顏色差別，對郵票圖案部分人為加入的底色，它也是采用專色印刷。這是因為郵票圖案的原稿經(jīng)常選用一些國畫、水粉畫、油畫的畫稿，近些藝術(shù)作品設(shè)計得十分精美，色彩非常豐富，層次變化惟妙惟肖。選用這樣的愿稿復制郵票，如果單純使用三原色加黑色疊加來再現(xiàn)畫面，郵票畫面的圖案顏色與原稿相比就會顯得單調(diào)、單薄得多，常給人以缺色的感覺，不如原稿的顏色豐富、厚實，色彩之間的變化也較生硬、不協(xié)調(diào)，畫面的景物也顯得平淡、粗糙，復制的藝術(shù)效果不理想。另一方面，從印刷角度來說，如果郵票畫面完全依靠三原色的疊加來產(chǎn)生色彩的變化，大批量印刷中要使票面色相一致，難度比較大。在這種情況下，為了能夠完美地再現(xiàn)原稿的藝術(shù)魅力，并且得到高質(zhì)量的郵票成品，工藝設(shè)計時就要根據(jù)原稿畫面的主色調(diào)，定出一、兩個專色作為圖案部分的底色鋪墊，也就是色彩的補充，如：深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等，再加上三原色。這樣大批量印刷時，票面的主色凋是固定不變的，就可以比較容易地使墨色一致，保證了印刷質(zhì)量。同時也大大提高了郵票畫面的藝術(shù)效果，使其色調(diào)與原稿基本一致。而且還較好地再現(xiàn)了原稿色彩的暈染效果，顏色豐富且矣柔和，色彩變化自然、和諧，整個畫面平服、細膩。
?。?）人物的膚色。人物的膚色特別是臉部的膚色，在人物圖案中是重要的組成部分，也是藝術(shù)設(shè)計的主要渲染部分。這在其他書刊、廣告的印刷中也是至關(guān)重要的。而在郵票的印剛中更顯得突出。由于郵票面積小，臉部膚色在其中占有的面積就更小，如果采用三原色疊加印刷，會給套印及墨色控制都帶來一定的難度。如大批量印刷后，成品郵票的臉部膚色經(jīng)常出現(xiàn)偏色，有的偏紅，有的偏黃，加之套印不準確，臉部輪廓還會發(fā)生變形。特別是人物題材的郵票，如果主題人物的臉部膚色不一致，或者輪廓不清，都會使人物的形象受到影響，直接影響郵票的藝術(shù)效果，當然也極大地影響了郵票的質(zhì)量。所以在工藝設(shè)計時，根據(jù)原稿的膚色色相，一般采用一個專色作為膚色的主色，再加入三原色襯托層次，這樣印刷出來的郵票膚色部分顏色變化不大，套印也準確，臉部輪廓清晰，層次過渡自然、柔和。
?。?）中性灰色。中性灰色在印刷中是檢驗三原色墨色平衡的標志，因此印刷中中性灰色的再現(xiàn)有一定的技術(shù)難度，特別是淺色調(diào)的中性灰，它的顏色變化在視覺上更為敏感，三原色比例稍有偏差，色相就相差很遠。在高速運轉(zhuǎn)的大批量郵票印刷中，如果采用三原色疊加再現(xiàn)中性灰色，其技術(shù)難度和勞動強度都將會很高，而最終的成品合格率卻很低；票面上中性灰的顏色將會偏色。成品質(zhì)量檢驗的標準著掌握不當?shù)脑?，會給集郵市場帶來混亂。為避免以上現(xiàn)象的發(fā)生，在工藝設(shè)計時，票面上中性灰部分一般都采用一個專色灰印刷。這樣的前、后批量印制出來的郵票成品在色相上不會有什么的出入，可以大大地提高成品合格率，同時也縮短了生產(chǎn)周期，節(jié)約了原材料。
二、郵票的防偽技術(shù)
1．印刷防偽技術(shù)
上述提到，目前郵票的印刷主要是選用凹版印刷，這是由于凹版印刷具有較好的防偽性。在防偽印刷中比較廣泛應用。凹版印刷的特點是用墨量大，因此，凹版印刷的線條粗細和油墨的濃淡層次變化豐富，圖文有凹凸感，層次多樣，線條清晰，易于辨識，給仿冒帶來很大的困難。凹版是最早用于防偽領(lǐng)域的印刷技術(shù)。
在郵票印刷方面，我國的手工雕刻凹版技術(shù)是世界一流的。手工雕刻的刀風、藝術(shù)風格精湛是其他制版方法無法比擬的。中外各國紙幣的人像歷來都是采用手工雕刻，手工雕刻表現(xiàn)人物特征別具風格。手工雕刻的深版紋印出的產(chǎn)品墨層厚、手感好、防偽性強。但手工雕刻存在兩個問題，首先是效率低，不適合快速生產(chǎn)的需要，此外，因為手工雕刻必須用刻刀，刻出的版紋在深度方向的截面上是呈“V”字型凹槽，這種形狀的凹槽蓄墨性不太好，如果凹即采用擦版法，則凹槽內(nèi)的油墨容易被擦出，則印出的線條墨層就顯得不夠飽滿厚實。這是必須解決的兩個問題。在解決效率問題上，國外在雕刻人像時是將人像放大先腐蝕放大的圖像銅版，手工修雕后將該放大的人像銅版作為模版；用這塊模版作模子，采用縮刻機在鋼板上縮刻出符合規(guī)格的人像來。顯熱，雕刻銅板比直接雕刻鋼板容易而且效事高。至于解決凹槽“V”字形問題，就需要挖掘腐蝕凹版工藝的潛力。腐蝕凹版工藝是直接將單開圖文膠片陋在涂有感光材料的紫銅板上進行腐蝕，紫銅板硬度低，可以在紫銅板背面粘貼其他硬度高的版材?；蛘咴谳^硬的版襯上充電鍍一層紫銅即可。將單開被腐蝕后經(jīng)提高強度處理的紫銅印版用熱壓機壓在1mm厚的塑料板上，塑料板經(jīng)精密裁切、高頻焊接做成大張塑料印版，用大張塑料版翻鍍銅版，銅版再翻鎳凸版，最后翻鎳凹版即可供上機使用。這種腐蝕工藝制作的凹版其版紋凹槽呈“U”字型，蓄墨性能好，印出產(chǎn)品線條墨層厚實、手感強。而且采用腐蝕的方法能制作很小的文字和很細的線條，現(xiàn)在微縮文字大小已經(jīng)能做到 150－m，這樣小的凹印的微縮文字只可在放大鏡下觀察，才清晰可見。
用腐蝕方法制作凹版隱形圖文折光度好，顏色變化明顯。同時這種方法制作凹版解決了凹版版紋的蓄墨量問題，也解決了手工雕刻的效率低部問題。但是腐蝕法制大版還需采用拼版、電鍍、多次翻版的工藝才能制作上機印版，這也還存在效率不高的問題，為解決這一問題，人們已在探索能否采用離蝕法直接制作上機凹版的技術(shù)問題。
2．激光全息防偽技術(shù)在郵票印刷中的應用
激光全息防偽技術(shù)是20世紀80年代出現(xiàn)的高科技防偽技術(shù)，它是利用光與物質(zhì)作用時產(chǎn)生的散射、反射、透射、衍射、干涉、吸收等基本規(guī)律，獲得某種特殊的視覺效果。目前，利用光學防偽的技術(shù)手段是利用薄膜干涉效應的多層介質(zhì)膜結(jié)構(gòu)、光柵結(jié)構(gòu)和利用信息光光概念的各種類型的激光全息技術(shù)。特點是模壓工藝的出現(xiàn)，使得低成本大批量制造激光全息圖得以實現(xiàn)，加上全息圖本身包含著豐富的信息，而且全息標識不能簡單地利用普通的照相制版及印刷技術(shù)進行復制，因此，模壓全息圖很快在防偽安全方面獲得應用。
將激光全息防偽技術(shù)應用于郵票印刷上是在20世紀80年代后期的事了。世界上第一張帶有全息防偽圖案的郵票是1988年10月18日由奧地利發(fā)方的8 先令郵票，郵票在國際商會出口產(chǎn)品展覽會上展出，深受歡迎。其郵票中央辦三張全息圖案，再出由A字母和MADE IN AUSTRIA等構(gòu)成的帆船造型，象征出口的意思。后來于1989 年12月3曰，美國郵政部發(fā)行的25美分預付款信封（信封右上角方形開口內(nèi)貼有全息圖，由美國鈔票全息公司制作），其全息圖為一宇宙飛行器正在登上軌道空間站。接下來芬蘭、匈牙利、波蘭、加拿大、蒙古、澳大利亞等許多國家都發(fā)行了這種防偽技術(shù)的郵票，使全息防偽技術(shù)在郵票防偽制作中發(fā)揮了巨大的作用。我國于1996年也發(fā)行了這種郵票，首先是為“香港98”郵展發(fā)行了一枚紀念封。紀念封上貼著一個小圓形的全息圖案，畫面是一個抱著竹子的熊貓，郵票本是一幅綠色竹林圖畫。后來為了慶祝第22屆中國郵展，于1996年7月18日又發(fā)行帶有全息圖案的紀念郵票。郵票的畫面是環(huán)繞地球飛行的人物雕像，環(huán)繞郵票周圍的是航空信封、飛機、輪船、卡車等圖案。此外，我國香道于1994年2 月15日發(fā)行了兩張貼有全息郵票的郵政明信片。一張明信片上全息郵票的圖案為一枚1685年的維多利亞女工頭像，貼這張郵票的明信片的畫面是 1920年的香港海濱，另一張明信片上的全息圖案是一張英國伊麗莎白二世女王的頭像，這張明信片的畫面是 1933年的香港海濱。
3．調(diào)幅網(wǎng)線和調(diào)頻網(wǎng)點
網(wǎng)點變化如今作為一種新的防偽技術(shù)，正在引起人們的重視。正逐漸被用于票證的防偽印刷，具有良好的效果。其原理是將連續(xù)調(diào)圖像和文字、圖形等變換成具有一定的方向性的微小點劃線，通過改變其角度，形成潛像。此圖案用肉眼并不能看到，但是一經(jīng)數(shù)字化掃描就會顯現(xiàn)出來。調(diào)頻網(wǎng)點是將圖像變換成微小的點子，依靠點子的密集程度來表現(xiàn)圖像密度的深淺。如果用復印機復印就會產(chǎn)生龜紋。美國已正一部分郵票中采用了這種防偽方式。郵票整體的膠印網(wǎng)點的方向是規(guī)則的，僅在潛像部分改變了網(wǎng)點方向。用肉眼什么也看不出來，但是如果在具有雙凸透鏡的郵戳檢測儀上就能清楚地看出來。
4．齒孔防偽
這是郵票防偽中常用的步法之一。我們知道，郵票的制作完畢后都要經(jīng)過打齒孔，最早對郵票打齒孔是為了郵票撕分的方便，后來，人們逐步利用齒孔的形狀、排列、疏密等用于郵票的防偽，以防止郵票的仿制，提高其收藏價值。如今，在齒孔防偽技術(shù)方面已有很大的提高，從而成為郵票防偽的一個重要方面。
除了以上所述之外，郵票防偽還有圖紋防偽、特種印刷油墨防偽、暗記防偽等等。總之，在票證防偽中所用的技術(shù)和材料，大部分在郵票防偽中都可以用上。
隨著防偽技術(shù)和材料的不斷發(fā)展，今后郵票的防偽將向著更高的層次發(fā)展，它基本上可以利用票證防偽上所用的高科枝材料和技術(shù)，當然，郵票的防偽不如鈔票等防偽那樣迫切和重要，因為郵票在使用價值（即郵寄）上的防偽并沒有很大的意義，這主要是由于其面值都比較低，而造假者花費精力而得不償失。而郵票防偽的真正意義在于珍品的收藏價值，然而，由于收藏價值是與年代久遠及本品種數(shù)量的多少成比例的，若年代遠，則郵票的紙質(zhì)必然與造假時新印刷的有所不同，則假冒產(chǎn)品就容易被發(fā)現(xiàn)，失去其價值；而若造假者大量印刷，則又會失去珍稀品種的意義，因此也空易被人們發(fā)現(xiàn)而失去其價值。因此，總的來說，郵票防偽沒有鈔票等防偽重要。但這并不能說郵票防偽不重要，這從世界上出現(xiàn)的珍稀郵票膺品的案件就可以說明問題了。
